Pour une basse passive à micros magnétiques, commencez par une DI active. Pour une basse active ou un clavier, partez plutôt sur une DI passive. Le piézo acoustique change la règle : cherchez d’abord une entrée en mégohms. Avec un ordinateur, la vraie question devient stéréo, isolation ou USB. Cet arbre évite les raccourcis.
Faut-il choisir une DI active ou passive ?
Le choix actif/passif dépend d’abord de ce que la source peut déjà faire. Une basse passive non bufferisée bénéficie souvent d’une DI active. Une sortie déjà préamplifiée, un clavier ou une sortie casque d’ordinateur partent plutôt vers une DI passive. Radial Engineering présente cette règle comme un point de départ, puis demande de vérifier l’impédance, le niveau, le nombre de canaux et l’isolation.
| Source | Premier choix | Pourquoi | Point à vérifier |
|---|---|---|---|
| Basse passive à micros magnétiques | Active | La sortie n’est pas bufferisée | Impédance et présence d’un THRU |
| Basse active ou pédalier bufferisé | Passive | La source peut déjà piloter la charge | Niveau maximal, pad éventuel |
| Clavier ou piano numérique | Passive, deux canaux | La source est électronique et souvent stéréo | Deux sorties à conserver |
| Guitare acoustique à piézo passif | Active à très haute impédance | Le capteur demande une charge adaptée | Valeur publiée en MΩ |
| Ordinateur en mini-jack | Passive stéréo | Isolation et conversion vers deux sorties micro | Entrées, pad et transformateurs |
| Ordinateur en USB | DI ou interface USB | La sortie analogique casque est évitée | Conversion et nombre de sorties |
Comment choisir une boîte de direct sans se tromper de branche ?
Nous suivons l’arbre dans cet ordre. Cela évite de choisir un modèle sur son étiquette active ou passive, puis de découvrir au montage qu’il manque une sortie, une marge de niveau ou une entrée assez haute en impédance.
- Comptez les sorties que vous devez garder. Une source L/R demande deux chemins séparés. Une DI deux canaux conserve la stéréo, elle ne transforme pas un signal mono en stéréo.
- Demandez si la source est réellement passive. Une basse munie d’un préampli, une sortie de pédalier bufferisée et un clavier sont déjà capables de fournir un signal à une charge. Une basse passive à micros magnétiques ne l’est pas de la même manière.
- Regardez l’impédance d’entrée, surtout avec un piézo. Une valeur en MΩ est plus parlante que le seul mot active. Les chiffres disponibles vont de 220 kΩ sur la Radial J48 à 10 MΩ sur la LR Baggs Venue DI.
- Vérifiez le niveau maximal et les pads. Une basse active ou une source ligne peut demander de la marge. Un pad n’autorise pas pour autant une sortie haut-parleur : cette compatibilité doit être annoncée par le fabricant.
- Ajoutez les contraintes de scène. Le THRU sert à envoyer le signal vers l’ampli, la sortie XLR rejoint la console, et le ground lift ne concerne que la masse audio. Pour préparer le câblage, reportez ces choix dans un patch de scène et dans la fiche technique de concert.
À quoi sert réellement une DI ?
Une DI transforme typiquement une source asymétrique et à haute impédance en un signal symétrique, de basse impédance et de niveau micro. Radial Engineering précise bien ce dernier point : une boîte de direct conventionnelle ne transforme pas une source en niveau ligne. Sa sortie est destinée à un préampli micro, une console ou un multipaire.
La symétrisation facilite les liaisons longues et leur réjection des parasites. L’adaptation d’impédance évite de charger excessivement certains micros magnétiques ou capteurs. Un transformateur peut ajouter une isolation galvanique entre l’entrée et la sortie. Le THRU ou LINK permet de dériver le signal vers un ampli sans bricoler un câble en Y.
La longueur du câble asymétrique mérite un peu de recul. Rane recommande de rester sous 10 ft, soit environ 3 m, dans sa note d’interconnexion. Radial donne ailleurs une recommandation de moins de 25 ft, soit environ 8 m, pour une source instrument haute impédance. Ce sont des règles pratiques qui dépendent du câble, de sa capacité et de l’environnement, pas une limite normative universelle.
Une DI n’est donc pas obligatoire dans chaque home studio. Si votre interface possède une entrée Hi-Z adaptée et que vous enregistrez à proximité, elle peut suffire. Radial la présente comme un choix de chaîne, utile pour un split, une longue liaison, une isolation ou un futur réamping. Le raccordement à une table de mixage reste une question de niveau et de connectique.
Quelle DI choisir pour une basse passive ?
Commencez par une DI active pour une basse passive à micros magnétiques. Radial prend précisément une Precision Bass passive comme exemple de source à associer en première intention à une active. Le critère est l’impédance et la manière dont le micro voit la charge, pas l’idée de gagner du volume.
Le branchement de scène est direct : basse, câble TS court, DI active, XLR symétrique vers le multipaire, puis entrée micro de la console. Si vous jouez aussi dans un ampli, utilisez le THRU prévu par le fabricant. Vous gardez ainsi un chemin clair pour l’ampli et un autre pour la console.
Les fiches montrent pourquoi le mot active ne suffit pas. La Radial J48 annonce 220 kΩ en entrée, 200 Ω en sortie, une entrée maximale de +10 dBu et une alimentation par phantom 48 V. La BSS AR-133 annonce 1 MΩ sans pad, puis 47 kΩ avec les pads -20 ou -40 dB. Ces deux DI actives ne présentent donc pas la même charge à l’instrument.
Publiez la valeur d’impédance dans votre comparatif ou votre fiche de parc. Une basse passive peut fonctionner avec plusieurs architectures, mais les chiffres permettent de comprendre ce que l’on choisit.
Quelle DI choisir pour une basse active ?
Pour une basse équipée d’un préampli, partez plutôt sur une DI passive. La sortie électronique est déjà capable de piloter une charge. Sur un modèle à transformateur, celui-ci apporte une isolation sans réclamer d’alimentation pour la boîte. La Radial JDI est un exemple de cette branche, avec 140 kΩ en entrée, 150 Ω en sortie et un transformateur Jensen JT-DB-EPC.
Ne confondez pas passive et marge infinie. La fiche de la JDI indique une entrée maximale affichée à « +21 dB », sans écrire l’unité dBu. Nous reprenons cette indication telle quelle. La BSS AR-133 est intéressante pour une autre raison : ses pads 0, -20 et -40 dB modifient le niveau admissible, avec des valeurs de clip annoncées à +9, +29 et +49 dBu selon le réglage.
Si la basse sort d’un préampli puissant, d’un pédalier ou d’un appareil qui peut saturer l’entrée, vérifiez cette marge avant de regarder la couleur sonore supposée du transformateur. Une DI passive peut atténuer une source trop forte avant l’entrée micro, mais cela reste une caractéristique à lire modèle par modèle.
Quelle DI choisir pour un clavier ou un piano numérique ?
Pour un clavier, choisissez en général une DI passive deux canaux si vous voulez conserver L/R. La Radial ProD2 est officiellement conçue pour les claviers stéréo. Elle fournit deux sorties micro, deux transformateurs ET-DB2 et une réponse annoncée de 20 Hz à 20 kHz, avec un écart inférieur à 1,5 dB au-dessus de 18 kHz.
Le câblage reste lisible : sortie L vers le canal 1, sortie R vers le canal 2, puis deux XLR séparées vers la console. Écrivez ces deux lignes dans le patch de scène. Cela évite qu’un clavier stéréo soit réduit par erreur à une seule entrée le soir du concert.
La DI n’est pas imposée par un manque de niveau. Sound On Sound rappelle qu’un clavier peut entrer directement dans une entrée ligne suffisamment sensible. Sur scène, la boîte apporte surtout une sortie micro normalisée, une liaison symétrique longue, l’isolation et une meilleure séparation des rôles entre le plateau et la console. Comptez les sorties avant de compter les boîtiers.
Quelle DI choisir pour une guitare acoustique à piézo ?
Avec un piézo passif, donnez la priorité à une entrée très haute impédance. La bonne question n’est pas « active ou passive ? » prise isolément, mais « quelle charge l’entrée présente-t-elle au capteur ? ». Une DI active à 220 kΩ peut répondre à un besoin différent d’un préampli dédié à 5 MΩ ou 10 MΩ.
La Radial StageBug SB-4 est optimisée pour les piézos et annonce 5 MΩ en entrée, 330 Ω en sortie, une entrée maximale de +4 dBu et un gain de +2 dB. La LR Baggs Venue DI annonce 10 MΩ, un gain de -12 à +26 dB, une sortie DI de -1 dBV et une alimentation par 7,5 à 12 V DC ou par pile. Ces appareils montrent l’ordre de grandeur recherché, pas un seuil universel imposé à toutes les guitares.
Une électro-acoustique avec préampli embarqué change de branche. Le préampli bufferise déjà le capteur. Une DI passive peut alors convenir, à condition de vérifier le niveau, la stéréo éventuelle et le besoin réel d’isolation. La simple présence d’un piézo dans l’instrument ne suffit donc pas à imposer une DI active.
Comment brancher un ordinateur sans créer de buzz ?
Pour une sortie casque ou mini-jack analogique, utilisez une DI passive stéréo à transformateurs. La chaîne devient : ordinateur, sortie 3,5 mm stéréo, deux entrées de la DI, puis deux XLR de niveau micro vers la console. La Radial ProAV2 accepte le mini-jack 3,5 mm, le RCA et le jack 6,35 mm. Sa fiche indique 140 kΩ en entrée, 150 Ω en sortie et une entrée maximale de +18 dB à 20 Hz.
Le manuel Radial de janvier 2026 décrit deux sorties XLR isolées par transformateur, de niveau micro, et un pad de -15 dB. C’est la branche pratique pour une bande-son, un ordinateur de régie ou un clavier logiciel qui doit rejoindre une console sans rester en mini-jack sur une grande longueur.
Si vous souhaitez rester au niveau ligne, regardez plutôt un isolateur de ligne. Sound On Sound distingue clairement cet appareil, qui conserve le niveau ligne, d’une DI qui descend vers le niveau micro. Une DI n’est donc pas le remède automatique à toute sortie d’ordinateur.
Autre branche : l’USB. La Radial USB-Pro convertit un flux en 24 bit/96 kHz et fournit deux sorties XLR symétriques. Elle évite la sortie casque analogique de l’ordinateur. Le choix se fait alors entre la simplicité d’une sortie analogique isolée et la conversion USB d’un appareil dédié.
Les retours clients illustrent l’intérêt de rester prudent. Sur Thomann, Jean-Yves B. rapporte avoir utilisé une ProAV2 en tournée avec un MacBook Pro et une Edirol FA66 pour éliminer un buzz de masse. Sur la même page, Vincent9289 rapporte au contraire une panne du canal gauche après environ vingt concerts. Ce sont deux expériences identifiables, pas des mesures de fiabilité.
Quels modèles comparer selon les chiffres publiés ?
Le tableau ci-dessous rapproche des modèles de familles différentes. Les valeurs viennent des fiches officielles Radial, Harman Audio ou LR Baggs, pas d’un avis client. Les sorties et les niveaux ne sont pas toujours exprimés avec les mêmes unités, en particulier pour la JDI.
| Modèle | Type et usage | Entrée | Sortie ou niveau | Alimentation |
|---|---|---|---|---|
| Radial J48 | Active mono | 220 kΩ | 200 Ω, XLR, +10 dBu maximum | 48 V phantom |
| Radial JDI | Passive mono, transformateur Jensen | 140 kΩ | 150 Ω, XLR, « +21 dB » selon Radial | Aucune |
| BSS AR-133 | Active mono, pads | 1 MΩ sans pad, 47 kΩ avec pad | Clip à +9, +29 ou +49 dBu selon 0, -20 ou -40 dB | Phantom 20 à 48 V ou pile |
| Radial ProD2 | Passive, deux canaux, clavier | Radial ne la précise pas sur la fiche | Deux sorties micro, deux transformateurs ET-DB2 | Aucune |
| Radial ProAV2 | Passive stéréo multimédia | 140 kΩ | 150 Ω, mini-jack, RCA et jack 6,35 mm | Aucune |
| Radial StageBug SB-4 | Active, optimisée pour piézo | 5 MΩ | 330 Ω, +4 dBu maximum, gain +2 dB | 48 V, 5 mA |
| LR Baggs Venue DI | Préampli/DI acoustique | 10 MΩ | 600 Ω, gain -12 à +26 dB, DI transformateur | 7,5 à 12 V DC ou pile |
| Radial USB-Pro | DI/interface stéréo USB | Numérique | 24 bit/96 kHz, deux XLR symétriques | USB |
Quels prix publics retenir pour comparer les modèles ?
Prix TTC affichés le 18 septembre 2026 sur les pages françaises de Thomann et Woodbrass. Ils peuvent changer après ce relevé et ne constituent pas un tarif fabricant. L’impédance et le nombre de canaux passent avant le prix.
| Modèle | Thomann France | Woodbrass | Lecture rapide |
|---|---|---|---|
| Radial J48 | 268 € | 268 € | Active mono, basse passive |
| Radial JDI | 277 € | 277 € | Passive mono, isolation |
| BSS AR-133 | 111 € | 115 € | Active mono, pads et pile |
| Radial ProD2 | 229 € | 229 € | Passive, deux canaux clavier |
| Radial ProAV2 | 248 € | 248 € | Passive stéréo, ordinateur |
Quelles idées reçues faut-il écarter ?
- Une DI transforme une sortie instrument en niveau ligne. Non. Une DI classique vise une sortie symétrique de niveau micro. L’isolateur de ligne conserve le niveau ligne.
- Active signifie toujours plus de headroom. Non. La J48 est donnée à +10 dBu en entrée, tandis que la JDI affiche « +21 dB » sans unité dBu sur sa fiche. La BSS AR-133 atteint +49 dBu avec son pad de -40 dB. Le headroom se lit modèle par modèle.
- Un piézo accepte n’importe quelle DI active. Les valeurs de 220 kΩ, 1 MΩ, 5 MΩ et 10 MΩ montrent le contraire. Pour une acoustique, cherchez l’impédance publiée avant le type de circuit.
- Le ground lift supprime la terre secteur. Non. Rane demande de conserver les mises à la terre de sécurité prévues par le constructeur. Le bouton agit sur la liaison de masse audio selon la conception de la DI.
- Le phantom vaut toujours exactement 48 V. Le P48 de la norme IEC 61938:2018 est donné par DPA à 48 V ±4 V, avec 7 mA disponibles nominalement et 10 mA au maximum. La BSS AR-133 accepte pour sa part 20 à 48 V et bascule sur pile si le phantom disparaît.
- Un pad rend toute DI compatible avec une sortie haut-parleur. Sound On Sound recommande une entrée explicitement conçue pour le niveau haut-parleur. Ne branchez pas une sortie d’ampli sur une DI ordinaire en vous fiant au seul pad.
Comment préparer le branchement en concert ?
- Écrivez la source exacte : basse passive, basse active, clavier L/R, piézo ou ordinateur.
- Indiquez le type de câble côté source et la sortie attendue côté console : jack asymétrique, mini-jack stéréo, RCA, USB ou deux XLR.
- Notez le nombre de lignes. Pour le clavier et l’ordinateur stéréo, une seule XLR n’est pas un raccourci neutre : elle abandonne un canal.
- Ajoutez les besoins de scène : THRU vers l’ampli, pad, pile de secours, phantom, ground lift audio et éventuelle isolation. Cette liste rejoint la fiche technique et le plan de raccordement à la console.
Peut-on comparer le son des DI de façon fiable ?
On peut écouter, mais il faut qualifier le protocole. Audiofanzine publie des fichiers WAV en 24 bit/48 kHz pour une basse, une guitare électro-acoustique et une guitare électrique dans son comparatif de sept DI. Ces extraits sont utiles pour entendre des écarts dans une chaîne donnée.
Les passives passent par le préampli de la Prism Orpheus alors que les actives vont dans ses entrées ligne. La comparaison ne porte donc pas uniquement sur la DI. Nous ne transformerions pas un avis « plus chaud » en mesure générale. Le choix commence par le branchement, l’impédance et le niveau.
Que faut-il encore vérifier avant de brancher une DI ?
Questions fréquentes : que faut-il vérifier ?
Une DI est-elle nécessaire avec une entrée instrument Hi-Z ?
Non, pas automatiquement. Pour un enregistrement local, l’entrée Hi-Z d’une interface peut convenir. Radial cite plutôt des besoins de split, d’isolation, de longue liaison ou de réamping pour justifier une DI supplémentaire.
Faut-il une DI stéréo pour tout clavier ?
Il faut deux canaux si vous voulez conserver les sorties L et R. Une DI stéréo ne fabrique pas une stéréo à partir d’un signal mono. Le ProD2 et le ProAV2 possèdent deux chemins distincts.
Le ground lift règle-t-il tous les buzz d’ordinateur ?
Il peut agir sur une boucle de masse audio selon la conception du boîtier, mais il ne remplace pas un diagnostic de câblage. Il ne faut jamais retirer la terre de protection d’un appareil secteur. Si vous devez conserver le niveau ligne, comparez aussi un isolateur de ligne.
Une basse active doit-elle toujours passer par une DI passive ?
C’est le meilleur point de départ, pas une obligation. Vérifiez le niveau de sortie, le headroom, le pad et le besoin d’isolation. Radial présente active vers passive comme une règle pratique, sans en faire une règle stricte.
Peut-on relier une sortie haut-parleur à une DI avec un pad ?
Seulement si le fabricant annonce explicitement cette compatibilité. Sound On Sound rappelle qu’une sortie haut-parleur peut atteindre plusieurs dizaines de volts. Un pad d’entrée ordinaire ne suffit pas à rendre une DI compatible.
Quel choix retenir pour votre instrument ?
Pour une basse passive, commencez par une active et vérifiez son impédance. Pour une basse active ou un pédalier bufferisé, commencez par une passive avec assez de marge. Pour un clavier, comptez les sorties et prenez deux canaux si L/R doit rester séparé. Pour un piézo, cherchez une entrée en MΩ. Pour un ordinateur, choisissez entre deux XLR analogiques isolées et une DI USB. Le bon choix est celui qui respecte ces quatre contraintes avant de promettre une signature sonore.
En home studio, comparez ce besoin à l’entrée Hi-Z de votre carte son externe. Sur scène, transmettez le modèle, l’alimentation et le nombre de lignes dans l’accueil technique de la salle : « une DI » ne suffit pas à décrire un clavier stéréo ou un piézo passif.
Page mise à jour le 17 septembre 2026