Une fiche technique de concert utile tient en peu de choses : qui arrive, quelles entrées la salle reçoit, quels retours sont demandés et comment le plateau se lit.
Que doit contenir une fiche technique de concert ?
Une bonne fiche indique les besoins des artistes, le matériel qu’ils apportent, les raccordements attendus, les retours, l’alimentation et les contraintes de plateau. Elle permet à la salle de préparer son accueil sans deviner. Le contenu change selon la formation et le lieu.
JamSpace sépare la fiche du groupe, qui décrit les besoins et le matériel apporté, de la fiche de salle, qui décrit les moyens disponibles. Court-Circuit ajoute au rider technique un volet d’accueil, avec restauration, hébergement et dispositions logistiques. Sur cette page, nous restons sur le document technique. Les demandes d’accueil doivent être identifiées à part.
| Bloc | À indiquer | Pourquoi |
|---|---|---|
| En-tête | Nom du projet, date, lieu, effectif, contact technique convenu | Identifier le document et la date concernée |
| Plateau | Dimensions, hauteur disponible, praticables, alimentation, légende | Permettre une préparation réaliste du lieu |
| Plan | Positions des sources, retours, alimentation et public | Lire l’implantation d’un seul regard |
| Patch | Numéro, source, micro ou boîte de direct, support, traitement, 48 V | Préparer les entrées et les réglages demandés |
| Retours | Enceintes, circuits ou mix indépendants, filaire ou sans fil | Éviter la confusion entre appareil et mélange |
| Matériel | Ce que le groupe apporte et ce que la salle fournit | Éviter les doublons et les oublis |
Cette séparation répond à une scène fréquente : un groupe arrive avec ses microphones, ses boîtes de direct et son câblage, mais demande à la salle une interface précise. À l’inverse, un autre groupe peut livrer un prémixage stéréo. Le document doit décrire ce qui arrive réellement au technicien d’accueil.
Quelle différence entre un plan de scène et un patch ?
Le plan montre les positions. Le patch décrit les signaux et les raccordements. Un dessin de batterie, de micros et de retours aide à placer le matériel, mais il ne dit pas à lui seul quelle source arrive sur quelle tranche. Les deux documents doivent se répondre par une numérotation identique et lisible.
La convention présentée par Court-Circuit prend le public en bas dans une vue de dessus. Depuis le public, le jardin est à gauche et la cour à droite. Les termes stage left et stage right prennent le point de vue de l’artiste face au public. Écrire « jardin » et « cour » dans le plan évite une inversion au changement de plateau.
La page sœur sur le plan de scène traite l’implantation. Celle sur le patch de scène reste centrée sur les entrées. Ici, le patch apparaît seulement comme le lien entre les besoins sonores et le document envoyé à la salle.
Sonicbids décrit aussi cette séparation entre implantation des musiciens et liste des signaux. Son conseil graphique nous paraît juste : une fiche destinée à la régie doit rester simple, même si elle paraît moins spectaculaire qu’un plan rempli de couleurs.
Une fiche technique tient-elle toujours sur une page A4 ?
Le A4 est une dimension de papier, pas une règle de contenu. Adobe donne 210 × 297 mm pour ce format, encadré par l’ISO 216:2007. Une seule page peut suffire à un petit dispositif. Elle devient vite trop serrée dès que la formation multiplie les retours, les changements de plateau ou les circuits d’écoute.
Les exemples publics montrent l’écart. La fiche de Roger Latcheup tient sur une page. Le modèle associé à Candy Apple Blue, diffusé par la Musicians’ Union, compte neuf pages. Leur volume répond à des configurations différentes. Il n’existe pas de nombre de pages commun à tous les concerts.
Si votre tableau déborde, gardez l’en-tête, le patch et la demande de retours sur la première page, puis joignez les détails utiles.
À quoi ressemble un modèle A4 rempli avec son patch ?
Un exemple rempli doit permettre de suivre chaque source du nom de l’instrument jusqu’à la demande faite à la console. Le duo Atef Younsi & El Pequele est présenté dans un document intitulé Sarab mis à jour en janvier 2024. Le tableau ci-dessous est une adaptation éditoriale, pas la reproduction de leur PDF.
Le document original compte deux pages. Il indique six voies, deux retours physiques et une arrivée électrique représentée sur le plan. La source laisse certaines cases vides, notamment pour le 48 V. Elles restent vides ici.
| Voie | Source | Micro ou interface | Apporté par le duo | 48 V dans la fiche |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Première voix, Brice | Shure SM58 avec interrupteur | Non | Case vide |
| 2 | Deuxième voix, Atef | Shure SM58 avec interrupteur | Non | Case vide |
| 3 | Guitare, captation au microphone | Beyerdynamic MC930 | Oui | X |
| 4 | Guitare, capteur CS Sensor | Boîte de direct | Non | Case vide |
| 5 | Oud, première captation | Shure SM81 ou équivalent | Non | X |
| 6 | Oud, seconde captation | AKG C411PP | Oui | X |
Les noms, les six voies et les indications de matériel viennent du PDF technique de Sarab. Il précise aussi les supports et les traitements. Le résumé de ces éléments ne donne pas leur détail, donc nous ne les complétons pas. Dans votre propre fiche, une ligne « support » et une ligne « traitement » doivent recevoir une réponse explicite ou la mention « à confirmer ».
| Zone du modèle rempli | Contenu à transmettre |
|---|---|
| Retours | Deux retours physiques demandés. Le nombre de mélanges indépendants n’est pas formulé explicitement dans le document source. |
| Plan | Sources 1 à 6, deux retours, une arrivée électrique et public identifié. |
| Alimentation | Une arrivée électrique représentée sur le plan. Le type de circuit n’est pas déduit. |
| Point à confirmer | Supports, traitements et organisation exacte des retours avant la date. |
Le duo compte deux personnes, mais demande six voies. Le nombre de musiciens ne permet donc jamais de déduire le nombre d’entrées. Les lignes du patch doivent venir des sources réellement captées, y compris une reprise supplémentaire d’un même instrument.
Comment contrôler chaque numéro du patch avant l’envoi ?
Relisez le patch comme une feuille de circulation. Chaque numéro doit mener à une source, à une position sur le plan ou à une réserve clairement signalée. Un numéro absent peut être volontaire. Un doublon ambigu demande une correction. La vérification utile porte sur la correspondance, pas sur l’apparence régulière de la suite.
- Choisissez ce que numérote chaque colonne : source, boîtier de scène, entrée physique ou entrée de console. Le document de Candy Apple Blue distingue ces numéros, ce qui montre qu’ils peuvent diverger.
- Repérez les réserves avec un mot clair. Dans l’exemple de Candy Apple Blue, les voies 12 et 21 restent sans source dans le tableau. Elles ne doivent pas être remplies par réflexe.
- Comparez les renvois du plan et les lignes du patch. Une source dessinée sans numéro exploitable oblige la salle à interpréter.
- Séparez les sources de plateau des retours d’effets en régie. Le premier modèle Sweepyto examiné compte quinze lignes de sources scéniques et quatre retours d’effets. Ces derniers ne représentent pas quatre raccordements supplémentaires sur le plateau.
Le deuxième PDF Sweepyto fournit un contre-exemple concret : les deux canaux du clavier et la première guitare portent tous le numéro 13, tandis que les positions 11 et 12 manquent. Un tableau qui semble rempli peut donc rester dangereux à transmettre. La correction consiste à revenir au câblage prévu avec la salle, pas à renuméroter automatiquement.
Les deux modèles Sweepyto sont utiles pour voir des mises en page, mais leurs intitulés « vierge » ne garantissent pas une trame vide. Le premier reste prérempli. Le second comporte le doublon de numérotation décrit plus haut.
Combien de retours et d’auxiliaires faut-il demander ?
Il faut demander ce dont le concert a besoin, puis distinguer le nombre d’enceintes du nombre de mélanges. Yamaha explique qu’un auxiliaire sert à construire un mix indépendant. Une enceinte de retour est le matériel qui diffuse ce mix. Deux enceintes ne disent donc pas combien de circuits la console doit fournir.
| Terme | Ce qu’il faut écrire | Piège à éviter |
|---|---|---|
| Retour physique | Nombre et position des enceintes | Le confondre avec le nombre de mix |
| Circuit ou mix | Destinataire, contenu et indépendance demandée | Compter les personnes pour fixer un minimum |
| Pré-fader ou post-fader | Pré-fader pour un retour si c’est le choix demandé, post-fader pour un effet lorsque c’est prévu | Présenter ces usages comme une obligation absolue |
| Écouteurs de scène | Filaire ou sans fil, fréquences utilisées, micros d’ambiance éventuels | Écrire seulement « in-ear » |
Les chiffres publics illustrent cette prudence. Roger Latcheup demande 32 entrées de console, au moins huit auxiliaires, dix retours sur sept circuits, une ligne supplémentaire pour des écouteurs de scène et 60 minutes minimum de balance. Sa voie 22 est barrée et la voie 23 sert de microphone de secours. La fiche précise que ces demandes peuvent être allégées après échange.
Ces nombres appartiennent à cette formation. Ils ne forment pas un barème. Les Rat’s Cordés déclarent au contraire ne demander aucun retour de scène et fournir à l’accueil une sortie gauche et une sortie droite issue de leur prémixeur XR18. Leur page demande quatre alimentations PC 16 A, tandis que leur plan montre trois positions d’alimentation. Cette différence doit être clarifiée avec le groupe, sans transformer quatre prises en quatre circuits indépendants.
Pour préparer votre date, la page accueil technique avec la salle doit recevoir la demande réellement négociée. La fiche seule ne remplace pas cet échange.
Que faut-il écrire pour l’alimentation fantôme ?
Indiquez la demande signal par signal, sans cocher 48 V par habitude. Shure explique que l’alimentation fantôme fournit une tension continue par le câble audio et que 48 V est une valeur courante. Le même constructeur précise qu’un microphone dynamique comme le SM58 n’en a pas besoin et recommande de vérifier les exigences du matériel, en particulier pour les microphones à ruban.
Le tableau de Sarab montre bien la nuance : les deux voix au SM58 gardent la case vide, tandis que le MC930, le SM81 et l’AKG C411PP portent un X. Une case vide n’établit ni une nécessité ni une interdiction. Elle invite à confirmer le réglage avec la personne qui connaît le matériel et le câblage.
Comment recopier une trame vierge et modifiable ?
Copiez les tableaux suivants dans votre outil habituel, puis supprimez les lignes inutiles. La trame garde les champs qui changent d’une date à l’autre : lieu, patch, retours, alimentation et matériel fourni. Elle reste modifiable sans téléchargement ni inscription. Les crochets sont des champs à remplir, pas des données à transmettre telles quelles.
Quel en-tête faut-il remplir en premier ?
| Champ | À remplir |
|---|---|
| Projet ou groupe | [nom du projet] |
| Date et lieu | [date] , [lieu] |
| Effectif sur scène | [nombre et instruments] |
| Objet du document | [fiche technique concert] |
| Contact technique convenu | [nom ou canal convenu avec la salle] |
| Durée de balance demandée | [durée à confirmer] |
| Date de mise à jour | [jour mois année] |
Comment remplir le patch sans créer de doublon ?
| N° | Source | Micro, DI ou sortie | Apporté par | 48 V | Support | Traitement ou remarque |
|---|---|---|---|---|---|---|
| [1] | [source] | [référence ou équivalent] | [groupe / salle] | [oui / non / à confirmer] | [pied, pince, aucun] | [demande] |
| [2] | [source] | [référence ou équivalent] | [groupe / salle] | [oui / non / à confirmer] | [pied, pince, aucun] | [demande] |
| [3] | [source] | [référence ou équivalent] | [groupe / salle] | [oui / non / à confirmer] | [pied, pince, aucun] | [demande] |
| [4] | [source] | [référence ou équivalent] | [groupe / salle] | [oui / non / à confirmer] | [pied, pince, aucun] | [demande] |
| [5] | [source] | [référence ou équivalent] | [groupe / salle] | [oui / non / à confirmer] | [pied, pince, aucun] | [demande] |
| [6] | [source] | [référence ou équivalent] | [groupe / salle] | [oui / non / à confirmer] | [pied, pince, aucun] | [demande] |
Albema recommande d’indiquer la source, le numéro de tranche, le microphone, l’alimentation fantôme, le support et les traitements demandés. Le prestataire conseille aussi un inventaire explicite du matériel apporté. C’est le bon niveau de détail pour éviter la phrase vague « prévoir une sono adaptée ».
Comment noter les retours et l’alimentation ?
| Élément | À remplir |
|---|---|
| Retour 1 | [position] , [mix demandé] , [pré ou post-fader] |
| Retour 2 | [position] , [mix demandé] , [pré ou post-fader] |
| Écouteurs de scène | [filaire ou sans fil] , [fréquences si concerné] , [micros d’ambiance éventuels] |
| Alimentation | [emplacement] , [besoin exprimé] , [répartition confirmée par la salle] |
| Matériel apporté | [micros, DI, câblage, prémixeur ou autre] |
| Matériel demandé à la salle | [console, retours, pieds, lignes, alimentation] |
Pour le plan, ajoutez une vue de dessus avec le public en bas, les positions numérotées et une légende courte. Inscrivez aussi les dimensions de scène, la hauteur disponible, les praticables et les points d’alimentation quand ils changent la préparation. Albema recommande le noir et blanc pour les copies et déconseille de répéter sur le dessin les informations déjà présentes dans le patch.
Comment envoyer la fiche à la salle avant le concert ?
Envoyez une fiche datée, adaptée au concert concerné et assez tôt pour permettre un échange avec l’accueil technique. La Musicians’ Union, dans sa page mise à jour le 15 avril 2026, recommande de tenir le document à jour et d’y faire figurer les positions, raccordements, supports, retours et besoins d’accessibilité. Un microphone préféré reste à discuter avec le lieu.
Avant l’envoi, faites une relecture à deux : une personne suit le plan, l’autre lit le patch. Vérifiez ensuite ce que le lieu fournit réellement. Un festival peut conserver un patch commun pour accélérer les changements de plateau, avec des voies réservées laissées vides pour certains groupes. Votre fiche doit alors montrer les lignes utilisées, les réserves et l’interface remise au technicien.
Le document a aussi une portée pratique dans la discussion contractuelle. Les articles 1113 et 1103 du Code civil, dans les versions indiquées en vigueur depuis le 1er octobre 2016, fondent la formation du contrat sur l’accord des volontés et la force obligatoire des engagements légalement formés. Séparez les demandes formulées, les points confirmés et les sujets à discuter.
Le jour venu, emportez le même document que celui transmis à la salle, avec la date de mise à jour visible.
Quelles questions fréquentes se posent sur une fiche technique de concert ?
Une fiche technique de concert est-elle obligatoire ?
La fiche reste un document de préparation. Les engagements précis doivent être confirmés avec la salle et distingués des demandes encore ouvertes.
Une page A4 suffit-elle pour tous les groupes ?
Non. Le A4 mesure 210 × 297 mm selon Adobe et l’ISO 216:2007, mais cette norme ne fixe pas le contenu d’une fiche de concert. Roger Latcheup publie un exemple sur une page, tandis que l’exemple Candy Apple Blue de la Musicians’ Union en compte neuf. Choisissez la lisibilité.
Le patch et le plan peuvent-ils être fusionnés ?
Oui, dans un document court, à condition que les renvois restent lisibles. Le plan donne les positions et le patch les entrées. Sonicbids les distingue pour cette raison. Un schéma d’instruments sans liste de signaux ne suffit pas à préparer la console.
Faut-il prévoir un retour par musicien ?
Il faut partir des mixes et des besoins du concert. Yamaha distingue les départs auxiliaires des enceintes physiques. Les Rat’s Cordés déclarent ne demander aucun retour de scène. Ce cas réfute un minimum universel calculé sur le nombre de personnes, sans donner une règle inverse pour tous les duos.
Peut-on republier un PDF trouvé en ligne ?
L’accès public à un document ne vaut pas autorisation de le reproduire. L’article L122-4 du Code de la propriété intellectuelle, dans la version indiquée en vigueur depuis le 3 juillet 1992, encadre la reproduction et l’adaptation sans consentement. Utilisez les faits pour construire votre propre trame, et liez l’original lorsque vous le citez.