La Behringer XR18 si votre groupe demande beaucoup d’entrées micro et des pistes USB séparées. Prenez la Yamaha MG12XU pour ses commandes physiques et une captation stéréo. La CQ-18T et la Ui24R conviennent mieux quand les retours ou l’enregistrement sans ordinateur passent en premier.
Quelle table de mixage choisir pour un groupe ?
Pour choisir une table de mixage de groupe, comptez d’abord les sources qui réclament un préampli micro, puis les mélanges de retour réellement indépendants. Ensuite seulement, regardez les canaux annoncés et la mention USB. Dans ce comparatif, la MG12XU vise la simplicité, la XR18 le multipiste sur ordinateur, la CQ-18T et la Ui24R l’autonomie.
Le point qui fait perdre du temps arrive souvent sur la façade de la console. Un modèle annoncé comme « 12 canaux » peut offrir moins de prises micro que le groupe n’en attend. À l’inverse, une console numérique sans faders peut fournir davantage de préamplis, de retours et de pistes séparées, à condition d’accepter un pilotage par application ou navigateur.
Comment compter les entrées réelles d’une console live ?
Les entrées micro réellement disponibles sont le premier chiffre à relever. Yamaha présente la MG12XU comme une console de 12 canaux, avec six entrées micro et douze entrées ligne réparties entre quatre voies mono et quatre voies stéréo. Le total annoncé décrit l’organisation des canaux. Il ne signifie pas que dix-huit sources indépendantes peuvent toutes entrer par un préampli micro. La fiche Yamaha est claire sur ce point de comptage.
- Écrivez le patch du groupe avant de regarder les modèles. Une voix, une guitare reprise, une basse repiquée et chaque microphone de batterie occupent une entrée micro prévue pour un signal de ce type.
- Séparez les entrées micro des claviers, lecteurs et retours de carte son. Ces sources peuvent utiliser des entrées ligne ou stéréo, mais elles ne remplacent pas les préamplis demandés par des microphones.
- Gardez une marge pour la configuration du concert. Le test des Yamaha MG10XU et MG16XU aide à situer cette logique dans la même famille : le nombre de voies imprimé ne suffit pas à décrire le patch.
Un exemple de discussion sur Zikinf rend le calcul concret. Maxouche décrit deux chants, une guitare, une basse et une batterie reprise par six microphones. Son besoin représente donc dix sources pour les connexions micro envisagées, alors que le problème posé vient d’une console qui n’offre que six XLR. Utiliser une voie ligne ne résout pas automatiquement un manque de préamplis micro.
Pour une petite formation avec six microphones ou moins, la MG12XU reste lisible. Dès que le patch dépasse ce seuil, la XR18 et la CQ-18T offrent chacune 16 entrées micro ou micro/ligne documentées, tandis que la Ui24R en annonce 20.
Combien de retours faut-il réellement envoyer ?
Un auxiliaire compose un mélange distinct de la façade. Le guide de configuration CQ d’Allen & Heath distingue le pré-fader, indépendant du niveau du fader envoyé au mix principal, et le post-fader, qui le suit. Il sépare aussi le choix pré ou post-fader du point exact où le signal est prélevé, par exemple avant ou après égalisation et compression.
La stéréo change le calcul. Sur la CQ-18T, les sorties 1-2, 3-4 et 5-6 peuvent être appairées. Ses six sorties de retour donnent donc trois paires stéréo, pas six retours stéréo indépendants. Les deux prises casque permettent d’écouter des sorties existantes ou la fonction d’écoute sélectionnée. Elles ne créent pas deux bus supplémentaires, comme le précise le guide CQ.
Les DCA prêtent à la même confusion. Allen & Heath décrit les quatre DCA de la CQ comme des faders qui modifient collectivement le niveau d’envoi principal des canaux membres. Un DCA ne fabrique pas un nouveau mélange de retour. Pour éviter une mauvaise surprise, posez votre patch de scène avec les sorties demandées, leur format mono ou stéréo et le musicien qui doit les écouter.
Le rider 2024 de Vogue Live Band montre pourquoi l’effectif ne suffit pas comme unité de mesure. Le document nomme neuf mixages stéréo distincts pour la batterie, la basse, le clavier, la guitare, le saxophone et quatre voix. Ces neuf paires occupent les sorties 1 à 18, avant une paire de réserve, les côtés de scène et les départs d’effets.
Quelles sont les différences entre les quatre consoles ?
| Modèle | Entrées utiles | Retours et traitement | USB, enregistrement et contrôle |
|---|---|---|---|
| Yamaha MG12XU | 6 entrées micro, 12 canaux annoncés, 4 voies mono et 4 voies stéréo. | 2 auxiliaires dont FX, 2 bus de groupe, 4 compresseurs à commande unique et 24 programmes SPX. | USB 2/2 jusqu’à 24 bits/192 kHz, captation stéréo. Commandes physiques. |
| Behringer XR18 | 16 préamplis micro, console annoncée à 18 entrées. | 6 bus auxiliaires en plus du principal gauche/droite, 4 moteurs d’effets stéréo. | USB 18/18. Pilotage par applications, Wi-Fi intégré et liaison réseau filaire possible. |
| Allen & Heath CQ-18T | 16 entrées micro/ligne, 8 XLR et 8 combos XLR/jack, plus une entrée ligne stéréo sur 2 jacks. | 6 sorties de retour jack TRS, principal sur 2 XLR, 4 moteurs d’effets. | USB 24/22 à 48 ou 96 kHz. SD 24/22 à 48 kHz et 16/16 à 96 kHz. Écran tactile de 7 pouces et Wi-Fi double bande. |
| Soundcraft Ui24R | 20 préamplis micro, 10 combos et 10 XLR, plus 2 entrées ligne RCA. Le total commercial de 24 comprend aussi 2 canaux de lecture USB. | 8 sorties auxiliaires ou matrices XLR, 4 processeurs d’effets. | USB 32/32. Enregistrement direct sur support USB jusqu’à 22 pistes séparées, avec enregistrement stéréo distinct. Pilotage par navigateur. |
La lecture du tableau dépend de votre façon de travailler. La MG12XU donne une prise en main immédiate, mais ses six préamplis micro ferment la porte au patch de dix microphones décrit sur Zikinf. La XR18 privilégie le nombre de bus et le flux ordinateur. La CQ-18T distingue clairement son interface USB, sa carte SD et son port USB stéréo. La Ui24R pousse plus loin le nombre de préamplis et les pistes enregistrables directement.
La Yamaha MG12XU convient-elle à un groupe qui veut tout régler à la main ?
Oui, si votre patch reste dans ses six entrées micro et que l’enregistrement stéréo vous suffit. Ses commandes physiques rendent le réglage de façade concret en répétition. Les deux auxiliaires peuvent organiser un retour et un départ d’effets, mais ils ne forment pas une architecture de retours personnels pour un plateau chargé.
Yamaha documente une interface 2 entrées/2 sorties jusqu’à 24 bits/192 kHz. Elle peut envoyer une stéréo à l’ordinateur et en recevoir une autre. Elle ne renvoie pas douze pistes indépendantes après le concert. Le retour de Fab92 sur la fiche Thomann, publié le 9 janvier 2022, apprécie la construction et les commandes, tout en regrettant de ne pas avoir choisi une MG16 pour son usage live. Ce témoignage éclaire la question du nombre d’entrées, pas la fiabilité générale de la série.
La Behringer XR18 est-elle la plus souple pour un groupe ?
Pour un groupe qui veut 16 préamplis micro, six bus auxiliaires et un multipiste vers ordinateur, c’est le choix le plus cohérent de cette sélection. Behringer annonce aussi quatre moteurs d’effets stéréo et une interface USB 18/18. La souplesse vient des bus et du routage, à condition que le groupe accepte de piloter la console par application.
Le réseau fait partie du système. Behringer documente le Wi-Fi intégré, la liaison filaire et l’usage d’un routeur externe selon la portée ou le besoin d’un réseau 5 GHz. Fred.eric, dans un avis Audiofanzine publié le 2 août 2020, décrit une utilisation en façade, en retours et comme interface USB. Il rapporte l’emploi d’un routeur externe sans décrochage dans cette configuration.
La CQ-18T justifie-t-elle son prix par l’enregistrement autonome ?
Elle le justifie si vous voulez enregistrer sans ordinateur et si trois paires de retours stéréo vous suffisent. Allen & Heath sépare l’interface USB-B, l’enregistrement multipiste sur carte SD et l’enregistrement stéréo sur support USB. Cette distinction répond à trois usages différents, avec un écran tactile de 7 pouces et un Wi-Fi double bande pour le contrôle.
La limite est nette pour les intra-auriculaires stéréo. Les six sorties de retour deviennent trois paires quand elles sont appairées. Dans un avis Audiofanzine du 22 juin 2026, antho266 décrit des prestations pop, rock et reggae dans des bars et petites salles. Il apprécie la compacité, mais trouve ces six sorties limitantes pour certains besoins de retours intra-auriculaires. Il préfère aussi une tablette plus grande à l’écran intégré.
La Soundcraft Ui24R est-elle adaptée à un grand nombre de retours ?
Parmi ces quatre modèles, la Ui24R offre le plus grand nombre d’entrées micro et huit sorties auxiliaires ou matrices XLR. Elle convient donc à un groupe dont le patch et les besoins de sorties dépassent la MG12XU ou la CQ-18T. Il faut toutefois lire « huit sorties » avec le même soin que pour la CQ : le nombre de mixages stéréo indépendants dépend de leur affectation et de la paire de sorties utilisée.
Son autre argument est l’enregistrement direct. Le manuel Harman Pro, section 9.0, décrit la relecture des pistes enregistrées à travers les canaux de la console. Vous pouvez donc travailler une balance sans faire rejouer les musiciens, en séparant la relecture multipiste du simple retour stéréo. Le contrôle par navigateur est pratique si plusieurs personnes doivent consulter la console depuis leur appareil, mais il ajoute une dépendance au réseau.
Pascal-AdLib rapporte, dans un avis Audiofanzine du 22 septembre 2025, des prestations en duo et en quatuor et l’intérêt des scènes mémorisées. Il signale aussi des difficultés de Wi-Fi et d’enregistrement USB sur son installation.
Quelle console choisir pour enregistrer chaque instrument ?
Pour récupérer chaque instrument séparément, choisissez une interface multipiste documentée, pas une console portant simplement la mention USB. La MG12XU est limitée à une paire entrée/sortie USB. La XR18 fournit 18 canaux vers l’ordinateur et 18 depuis l’ordinateur. La CQ-18T va jusqu’à 24/22 en USB et ajoute l’enregistrement sur carte SD. La Ui24R annonce 32/32 et jusqu’à 22 pistes séparées sur support USB.
Le cas XR18 est documenté par un utilisateur. Dans son avis du 31 janvier 2017, Fz01 rapporte jusqu’à quinze pistes simultanées avec une XR18 et Reaper. Il décrit des microphones de batterie, des SM57 et SM58, ainsi que le réamplifiage de guitares.
La CQ-18T et la Ui24R répondent mieux au concert où l’ordinateur reste à la maison. Pour la première, la carte SD est explicitement documentée. Pour la seconde, le manuel décrit l’écriture multipiste sur support USB et sa relecture par les canaux. Avec la XR18, le corpus vérifié ici documente surtout l’interface USB et l’usage avec Reaper : prévoyez donc l’ordinateur dans le patch d’enregistrement.
Quels prix prévoir pour une table de mixage live ?
Les prix ci-dessous sont des prix affichés pour du matériel neuf, relevés le 18 septembre 2026, hors frais de livraison. Les offres françaises sont indiquées en euros TTC. La seconde offre de la XR18 vient de Sweetwater aux États-Unis, en dollars. Elle ne doit pas être convertie ici en prix français livré.
| Modèle | Enseigne 1 | Enseigne 2 | Lecture du prix |
|---|---|---|---|
| Yamaha MG12XU | 379 € chez Thomann | 379 € chez Energyson | Deux affichages français au même niveau. |
| Behringer XR18 | 377 € chez Thomann | 509 USD chez Sweetwater | La seconde offre est américaine et non comparable directement. |
| Allen & Heath CQ-18T | 959 € chez Thomann | 959 € chez Energyson | Deux affichages français au même niveau. |
| Soundcraft Ui24R | 849 € chez Thomann | 849 € chez Energyson | Deux affichages français au même niveau. |
Le prix ne crée pas un classement sonore. À 377 € chez Thomann, la XR18 ajoute des capacités de routage et de multipiste qui changent l’usage. À 379 €, la MG12XU achète surtout une surface physique et une stéréo USB simple. C’est une différence de fonction, pas une note de son.
Quels pièges éviter avant d’acheter une console de groupe ?
- Ne confondez pas « 12 canaux » et douze préamplis micro. La MG12XU annoncée par Yamaha en offre six.
- Ne transformez pas six sorties en six retours stéréo. Le guide CQ d’Allen & Heath montre qu’une paire stéréo consomme deux sorties.
- Ne prenez pas « USB » pour la preuve d’un enregistreur autonome. La MG12XU fait du 2/2 stéréo, alors que la CQ-18T distingue son port USB-B, sa carte SD et son support USB stéréo.
- Ne supposez pas que pré-fader signifie que tous les traitements sont indépendants de la façade. Le choix du point de prélèvement reste séparé.
- Ne laissez pas le Wi-Fi décider seul de la fiabilité du concert. Behringer documente aussi la liaison filaire et le routeur externe pour la XR18. Les avis Audiofanzine sur la XR18 et la Ui24R décrivent des installations particulières, avec des résultats différents.
Quel modèle correspond à votre usage de groupe ?
Vous répétez et jouez avec six microphones ou moins ?
La Yamaha MG12XU est la décision la plus simple si vous voulez voir les gains, les égaliseurs et les faders devant vous. Le compromis est connu dès le patch : six entrées micro, deux auxiliaires et une sortie USB stéréo. Elle devient moins adaptée quand chaque musicien réclame un mix de retour différent.
Vous voulez un multipiste avec un ordinateur ?
La Behringer XR18 tient le meilleur équilibre fonctionnel de ce comparatif pour 16 sources micro et une captation vers ordinateur. Son USB 18/18 et ses six bus auxiliaires couvrent davantage de situations que la MG12XU. Ajoutez une préparation réseau filaire ou un routeur externe si votre salle impose une portée ou une bande Wi-Fi particulière.
Vous devez enregistrer sans ordinateur ?
Regardez d’abord la CQ-18T si la carte SD et l’écran tactile correspondent à votre méthode. La Ui24R devient plus intéressante si vous avez besoin de 20 préamplis micro, de huit sorties auxiliaires ou matrices et d’un enregistrement direct allant jusqu’à 22 pistes séparées sur support USB. Le prix est plus élevé que celui de la XR18, mais la fonction demandée n’est pas la même.
Votre groupe travaille avec des scènes mémorisées ?
La Ui24R documente cet usage par son manuel et par le retour de Pascal-AdLib sur les scènes mémorisées. La CQ-18T offre un écran intégré de 7 pouces et un contrôle Wi-Fi double bande. La XR18 fonctionne par applications. Si votre équipe préfère tourner des boutons sans écran, la MG12XU conserve un avantage pratique, même avec ses limites d’entrées et d’USB.
Que disent les utilisateurs de ces consoles ?
- Fab92, sur la fiche Thomann de la MG12XU, apprécie la construction et les commandes dans un avis du 9 janvier 2022. Il regrette le choix d’une console moins dotée en entrées pour son usage live.
- Fred.eric, sur Audiofanzine, décrit le 2 août 2020 une XR18 utilisée en façade, en retours et comme interface USB. Son routeur externe ne lui cause pas de décrochage dans cette configuration.
- antho266, sur Audiofanzine, raconte le 22 juin 2026 des prestations pop, rock et reggae en bars et petites salles avec une CQ-18T. Il apprécie la compacité, mais juge les six sorties limitantes pour certains retours intra-auriculaires.
- Pascal-AdLib, sur Audiofanzine, décrit le 22 septembre 2025 des prestations en duo et en quatuor avec une Ui24R. Il apprécie les scènes mémorisées et signale des difficultés de Wi-Fi et d’enregistrement USB sur son installation.
Questions fréquentes sur une table de mixage live
Une table USB enregistre-t-elle chaque instrument séparément ?
Non, la mention USB ne suffit pas. La MG12XU est documentée comme une interface 2/2, donc une captation stéréo. La XR18, la CQ-18T et la Ui24R documentent des flux multipistes vers ordinateur ou, pour les deux dernières, un enregistrement autonome selon le support prévu.
Six sorties auxiliaires donnent-elles six retours stéréo ?
Non. Sur la CQ-18T, le guide Allen & Heath permet d’appairer les sorties 1-2, 3-4 et 5-6. Pour six musiciens en stéréo, il faudrait donc vérifier le nombre de sorties et la possibilité de créer six mélanges, pas seulement compter le mot « auxiliaire ».
Pré-fader signifie-t-il que tout est indépendant de la façade ?
Non. Pré-fader signifie que le niveau du fader principal ne suit pas l’envoi. Le guide CQ distingue cette décision du point de prélèvement du signal, qui peut se situer avant ou après d’autres traitements. Réglez les deux paramètres séparément.
Le Wi-Fi intégré suffit-il pour piloter une console numérique ?
Il fournit un mode de connexion, pas une assurance valable pour chaque salle. Behringer documente pour la XR18 le Wi-Fi intégré, le réseau filaire et le routeur externe. Les avis sur la XR18 et la Ui24R montrent que la configuration du réseau compte dans l’expérience, sans fournir un taux de fiabilité généralisable.
Peut-on dire quelle console sonne le mieux ?
Pas avec les éléments comparables réunis ici. Le jugement le plus solide porte donc sur les entrées, les sorties, l’enregistrement et le contrôle, pas sur un classement sonore.
Quelle recommandation retenir pour votre groupe ?
Choisissez la MG12XU pour une installation visible, six microphones au maximum et une captation stéréo. Prenez la XR18 pour 16 préamplis micro, six auxiliaires et un multipiste USB avec ordinateur. Préférez la CQ-18T si l’enregistrement sur carte SD et trois paires de retours stéréo cadrent avec votre plateau. Orientez-vous vers la Ui24R si 20 préamplis, huit sorties auxiliaires ou matrices et jusqu’à 22 pistes directes répondent à votre besoin.
Le calcul doit rester votre arbitre. Écrivez les microphones, les sources ligne, les retours mono ou stéréo et le support d’enregistrement avant de comparer les prix. Pour apprendre ce vocabulaire sans partir sur un modèle précis, le guide table de mixage pour débutant complète cette lecture. Pour une console physique de la même famille, retrouvez aussi le test des Yamaha MG10XU et MG16XU.