Pour la scène, privilégiez un micro dont la directivité correspond aux retours et à votre façon de chanter. Pour le home studio, la pièce et la distance à la capsule comptent autant que la technologie. Notre comparatif met huit références face à ces contraintes, sans transformer une fiche de sensibilité en promesse anti-larsen.
Quel micro chant choisir selon la scène et le home studio ?
Le choix le plus sûr dépend d’abord de l’installation. Un dynamique cardioïde comme le SM58 reste simple à intégrer sur scène, tandis qu’un condensateur cardioïde comme l’AT2020 ou le NT1 Signature demande une pièce et un placement mieux maîtrisés. Entre les deux, les supercardioïdes et l’hypercardioïde gagnent surtout par leur relation aux retours, pas par une note universelle.
Cette lecture complète notre guide du micro pour enregistrer la voix, qui traite plus largement la pièce, la distance et la chaîne d’enregistrement.
| Modèle | Technologie et directivité | Point à surveiller | Source technique |
|---|---|---|---|
| Shure SM58 LC | Dynamique, cardioïde | 50 Hz à 15 kHz, suspension pneumatique interne, filtre sphérique anti-pop | Shure |
| Shure Beta 58A | Dynamique, supercardioïde | Chant rapproché, grille renforcée, sortie annoncée environ 4 dB au-dessus du SM58 par Shure | Shure et comparaison Shure |
| Sennheiser e 935 | Dynamique, cardioïde | 40 Hz à 18 kHz, présence annoncée vers 2,5 à 3 kHz | Sennheiser |
| sE Electronics V7 | Dynamique, supercardioïde | 40 Hz à 19 kHz, suspension interne, bonnette interne remplaçable | sE Electronics |
| Audix OM7 | Dynamique, hypercardioïde | 0,8 mV/Pa, chant dans l’axe à moins de 2,54 cm selon Audix | Audix et sa fiche |
| Neumann KMS 105 bk | Condensateur, supercardioïde | 48 V ±4 V, coupe-bas fixe, 18 dB-A de bruit propre | Neumann |
| Audio-Technica AT2020 XLR | Condensateur, cardioïde, prise latérale | 48 V, 14,1 mV/Pa, pas de coupe-bas commutable dans la fiche | Audio-Technica et PDF constructeur |
| RØDE NT1 Signature Black | Condensateur de studio, cardioïde | 4 dBA de bruit propre annoncé, suspension, filtre anti-pop et câble XLR inclus | RØDE |
Comment distinguer technologie et directivité sur un micro chant ?
Un micro de scène peut être dynamique ou à condensateur. Il peut aussi être cardioïde, supercardioïde ou hypercardioïde. Ces deux familles de critères ne se remplacent pas. Le Shure SM58 est dynamique et cardioïde, le sE V7 dynamique et supercardioïde, le KMS 105 à condensateur et supercardioïde, et l’AT2020 à condensateur et cardioïde, selon leurs fiches constructeur respectives.
La technologie décrit la manière dont la capsule transforme la pression acoustique en signal. La directivité décrit la sensibilité selon l’angle. Pour le chanteur, la seconde question devient vite concrète : où sont les enceintes, où se trouve le retour et que se passe-t-il si la tête tourne de quelques degrés ?
Le condensateur n’est donc pas réservé au pied de micro dans une pièce silencieuse. Neumann présente le KMS 105 comme un micro de scène pour la voix rapprochée. Le KMS demande une alimentation fantôme de 48 V ±4 V et 3,5 mA. L’AT2020 demande aussi 48 V, avec 2 mA selon Audio-Technica. Le dynamique OM7, lui, fonctionne sans alimentation externe, mais Audix annonce une sortie faible et une utilisation très rapprochée.
Quelle directivité choisir face aux retours de scène ?
La bonne directivité est celle qui place le retour dans une zone de moindre sensibilité pour le modèle utilisé. Le cardioïde rejette au mieux derrière le micro, le supercardioïde et l’hypercardioïde déplacent ce point sur les côtés et gardent un lobe arrière. Shure donne des angles de principe, mais les courbes propres à chaque modèle restent prioritaires.
- Avec un cardioïde comme le SM58 ou le e 935, partez d’un retour placé vers 180 degrés par rapport à l’avant de la capsule. Ce repère vient du diagramme de directivité général de Shure.
- Avec un supercardioïde comme le Beta 58A, le V7 ou le KMS 105, cherchez plutôt la zone de rejet autour de 125 degrés. Le retour placé exactement derrière peut tomber dans le lobe arrière et produire l’effet inverse de celui attendu.
- Avec l’hypercardioïde OM7, le repère de principe se situe autour de 110 degrés. Le placement devient plus exigeant, surtout si le chanteur se déplace ou si plusieurs retours occupent le même axe.
- Ne couvrez pas la grille avec la main. Shure indique que cette prise peut modifier la directivité et augmenter le risque de feedback. Il faut aussi garder une distance de bouche régulière, car la proximité change la part de graves.
Le gain avant larsen se lit-il dans la fiche technique ?
Le gain avant larsen appartient à l’ensemble du système. Le son diffusé revient dans la capsule, repart dans la sonorisation et entretient une boucle. Shure cite la position des enceintes, la distance à la bouche, l’acoustique, l’égalisation et le nombre de micros ouverts parmi les paramètres qui comptent. Une sensibilité électrique ne mesure pas cette marge acoustique.
Les chiffres de sortie montrent seulement pourquoi deux essais faits avec le même bouton de préampli peuvent donner une impression faussée. La fiche Audix annonce 0,8 mV/Pa pour l’OM7. Audio-Technica annonce 14,1 mV/Pa pour l’AT2020. À pression identique, le rapport de tension est de 17,625, soit environ 24,9 dB avec le calcul 20 log10(14,1 / 0,8). Cette différence ne mesure donc pas la marge avant le larsen.
Il faut donc régler les niveaux avant de comparer le timbre ou le comportement. Le gain d’entrée doit être adapté à chaque modèle. Ensuite seulement, vous pouvez juger la voix à niveau égal dans la même pièce, avec le même retour et la même position d’enceinte.
Quel micro chant pour une voix grave, claire ou peu puissante ?
Il n’existe pas ici de classement fiable par voix féminine, voix masculine ou voix grave. Il faut écouter votre voix à distance et niveau constants.
Une voix grave peut paraître plus sombre simplement parce que la bouche s’est rapprochée. Le guide de directivité de Shure rappelle l’effet de proximité des micros directionnels : les basses peuvent augmenter quand la source se rapproche. La première correction consiste donc à conserver la même distance avant d’accuser la capsule.
Pour une voix qui bouge beaucoup, un dynamique peut rendre la prise plus prévisible si le chanteur reste dans l’axe, mais cela reste une appréciation de situation. Le e 935 est présenté par Sennheiser comme tolérant une technique imparfaite, avec une présence vers 2,5 à 3 kHz.
L’OM7 demande une discipline différente. Audix recommande de chanter dans l’axe, à moins d’un pouce, soit 2,54 cm. Sa sensibilité de 0,8 mV/Pa oblige à vérifier la réserve de gain de la chaîne. Cette contrainte peut convenir à une voix très proche du micro et à une scène sonore, mais elle pénalise une technique distante ou changeante.
Pour entendre les différences de voix plus honnêtement, nous reprendrions le principe du Vocal Mic Shootout de Sweetwater. Lynn Fuston y décrit une chaîne commune, un signal de calibration à 1 kHz, des niveaux ajustés à ±0,1 dB, une distance bouche-membrane de 9 pouces, soit 22,86 cm, et un enregistrement en 24 bits/96 kHz. Les pistes vocales seules n’y reçoivent pas de traitement.
Que valent les huit modèles dans leur environnement ?
Le SM58 reste-t-il pertinent pour le chant et le home studio ?
Le SM58 LC est un dynamique cardioïde annoncé de 50 Hz à 15 kHz, avec filtre sphérique anti-pop et suspension pneumatique interne. Shure le destine à la scène, à la sonorisation et à l’enregistrement. La pièce et la distance décideront toujours de la quantité de son capté autour de la voix.
Zone Lumière, dans un avis Thomann daté du 24 juillet 2017, rapporte environ dix ans d’usage en troupe de comédie musicale et une bonne endurance générale, avec un problème de connecteur sur un exemplaire malmené. C’est un retour d’usage, pas une mesure de durée de vie. Notre test du Shure SM58 est la page à consulter pour son examen dédié.
Le Beta 58A gagne-t-il face au SM58 ?
Le Beta 58A passe au supercardioïde et Shure annonce une sortie environ 4 dB supérieure au SM58 dans sa comparaison officielle. Le chiffre ne doit pas être lu comme 4 dB de marge contre le larsen : le diagramme de directivité change aussi, et le placement du retour doit être revu. La grille renforcée répond à une contrainte de scène, tandis que la réponse est façonnée pour le chant rapproché.
Que change le V7 sur une scène amplifiée ?
Le V7 est un dynamique supercardioïde annoncé de 40 Hz à 19 kHz, avec 2 mV/Pa, une impédance de 300 ohms, un poids de 305 g et une suspension interne. La bonnette interne est remplaçable, ce qui répond à l’usage de scène sans faire du modèle une capsule anti-feedback.
Andy Hong rapporte dans Tape Op environ 10 dB d’atténuation à 90 degrés et 12 à 17 dB à 180 degrés, principalement dans le médium pour cette dernière position. Ce sont des observations hors axe, pas des décibels gagnés avant le larsen. REMILO, dans un avis Thomann du 9 mars 2022, évoque son groupe blues, pop et rock ainsi qu’un concert en cave voûtée parisienne, et rapporte une expérience favorable pour la voix et le larsen. Aucun seuil acoustique n’est mesuré dans cet avis.
L’OM7 vaut-il son chant très rapproché ?
L’OM7 est un dynamique hypercardioïde de 48 Hz à 19 kHz. La fiche Audix annonce 0,8 mV/Pa, une impédance de 50 ohms et un niveau maximal d’au moins 144 dB SPL, sans alimentation externe. La consigne à moins de 2,54 cm est le centre de son usage. Si la bouche s’éloigne, le niveau baisse vite et la balance peut devenir moins stable.
Marion V., dans un avis Thomann du 27 septembre 2013, insiste sur le chant très rapproché et le gain nécessaire, tout en rapportant une utilisation satisfaisante avec des guitares et une batterie fortes. Ce témoignage confirme la contrainte de technique, sans donner un niveau de préamplification universel.
Le KMS 105 est-il un condensateur crédible sur scène ?
Le KMS 105 bk est un condensateur supercardioïde de scène. Neumann annonce une bande de 20 Hz à 20 kHz, 4,5 mV/Pa de sensibilité, 18 dB-A de bruit propre et un niveau de 150 dB SPL à 0,5 % de distorsion. Il intègre un filtre anti-pop multicouche et un coupe-bas fixe. Il demande 48 V ±4 V et 3,5 mA.
Dans son essai de 2004 pour Tape Op, John Baccigaluppi raconte avoir acheté un KMS 105 pour enregistrer les voix du trio The Biters pendant que le groupe jouait fort. Il juge la séparation suffisante pour conserver les prises. Ce cas établit un usage réussi selon son auteur. Il ne constitue ni une supériorité générale ni une mesure de gain avant larsen.
L’AT2020 et le NT1 Signature ont-ils le même rôle au studio ?
L’AT2020 XLR est un condensateur cardioïde à prise latérale. Le PDF Audio-Technica annonce une réponse de 20 Hz à 20 kHz, 14,1 mV/Pa, 20 dB-A de bruit propre typique et 144 dB SPL à 1 kHz et 1 % de distorsion. Audio-Technica fournit un support, un adaptateur et une pochette dans la liste consultée.
Le NT1 Signature Black est aussi cardioïde et XLR, avec une capsule HF6 de 1 pouce, 4 dBA de bruit propre annoncé et une capacité annoncée de 142 dB SPL. RØDE inclut la suspension, le filtre anti-pop et le câble XLR. RØDE ne précise pas, sur la page consultée, le seuil de distorsion lié aux 142 dB SPL. Les chiffres de bruit et de saturation ne sont donc pas directement interchangeables.
Frédéric R., dans un avis Thomann du 20 juin 2011, cite l’AT2020 pour la voix et des instruments acoustiques et relève l’absence de coupe-bas commutable. Pour le NT1 Signature, blackfreezer rapporte le 5 décembre 2023 dans un avis Thomann des prises de voix très propres et l’absence de souffle gênant. Ce ressenti n’est pas une mesure du bruit propre. Pour une pièce peu traitée, nous traiterions d’abord les réflexions avant d’attendre du micro qu’il les efface.
Quel budget prévoir pour ces micros chant ?
Les prix affichés ci-dessous ont été relevés le 18 septembre 2026, en euros TTC, hors éventuels frais de livraison. Il s’agit de produits neufs et des versions indiquées. Les écarts entre enseignes sont parfois nuls, mais le contenu de la boîte change le coût de l’installation.
| Référence | Thomann | Deuxième enseigne | À retenir dans le budget |
|---|---|---|---|
| Shure SM58 LC | 115 € | 115 €, Woodbrass | Version LC sans interrupteur, câble non fourni selon Shure |
| Shure Beta 58A | 185 € | 185 €, Woodbrass | Directivité supercardioïde à intégrer au placement des retours |
| Sennheiser e 935 | 155 € | 165 €, Woodbrass | Écart de 10 € entre les deux prix relevés |
| sE Electronics V7 | 98 € | 98 €, Woodbrass | Prix Woodbrass indiqué sur commande lors du relevé |
| Audix OM7 | 224 € | 224 €, Bax Music | Prévoir une chaîne adaptée à sa faible sortie annoncée |
| Neumann KMS 105 noir | 649 € | 649 €, Woodbrass | Condensateur de scène, alimentation fantôme requise |
| Audio-Technica AT2020 XLR | 91 € | 91 €, Star’s Music | Filtre anti-pop et suspension à ajouter selon l’installation |
| RØDE NT1 Signature Black | 125 € | 125 €, Woodbrass | Suspension, filtre anti-pop et câble XLR inclus par RØDE |
Le prix du micro ne suffit pas à décrire l’installation. L’AT2020 fournit un support et une pochette, tandis que le NT1 ajoute suspension, filtre anti-pop et câble XLR selon les fabricants. Pour la scène, câble, pied et retour restent à prévoir.
Quel micro choisir selon votre situation réelle ?
| Situation | Point de départ cohérent | Pourquoi | Limite à vérifier |
|---|---|---|---|
| Groupe amplifié avec retour de scène | SM58, e 935 ou V7 | Dynamiques destinés à la voix, avec une directivité lisible dans la fiche | Le V7 et le Beta 58A demandent un placement précis du retour arrière |
| Chant très proche et stable | OM7 ou KMS 105 | Les fabricants documentent un usage rapproché | Le OM7 demande l’axe et une réserve de gain adaptée ; le KMS demande 48 V |
| Pièce calme et voix enregistrée au pied | AT2020 ou NT1 Signature | Condensateurs cardioïdes XLR adaptés à une prise de proximité au studio | La pièce, les réflexions et le filtre anti-pop restent à traiter |
| Un seul micro pour répéter et enregistrer | SM58 ou e 935 | Les deux sont documentés pour la voix et l’enregistrement ou la scène | Un dynamique ne retire pas le bruit d’une mauvaise pièce |
| Budget autour de 100 € au relevé | V7 à 98 € ou AT2020 à 91 € | Deux options distinctes, l’une dynamique de scène, l’autre condensateur de studio | Le choix dépend du retour, de l’alimentation 48 V et des accessoires |
Si vous passez du concert à la prise de voix, le micro n’est qu’un maillon. Le SM58 est le compromis le plus facile à expliquer, mais le e 935, le V7 et le Beta 58A peuvent changer la manière de placer le retour. Pour un studio calme, le NT1 Signature livre une chaîne complète grâce aux accessoires annoncés par RØDE. Cet avantage de boîte ne prédit pas une victoire sonore.
Quelles erreurs faussent une comparaison de micros chant ?
- Comparer les boutons de gain au lieu des niveaux enregistrés. L’OM7 et l’AT2020 montrent pourquoi cette méthode favorise le micro qui sort le plus fort.
- Changer la distance de bouche entre deux prises. L’effet de proximité peut faire passer une différence de technique pour une différence de capsule.
- Placer un retour derrière tous les micros. Le cardioïde, le supercardioïde et l’hypercardioïde n’ont pas le même angle de rejet.
- Prendre une mesure hors axe pour une mesure de feedback. Les observations de Tape Op sur le V7 décrivent une atténuation selon l’angle, pas un seuil acoustique.
- Lire un bruit propre comme le bruit final de la prise. Les 4 dBA annoncés pour le NT1 Signature concernent le microphone, pas la pièce ni toute la chaîne.
- Comparer 150 dB SPL et 144 dB SPL sans regarder la distorsion. Neumann donne 0,5 % pour le KMS 105, Audio-Technica 1 % pour l’AT2020.
Quelles sont les questions fréquentes sur le micro chant ?
Un micro dynamique est-il toujours meilleur sur scène ?
Non. Le KMS 105 est un condensateur conçu pour la scène, et l’essai de terrain du DPA 2028 par ProSoundWeb montre aussi qu’un condensateur peut être utilisé dans un groupe amplifié. La directivité, le placement des retours, la technique du chanteur et l’alimentation disponible comptent ensemble.
Une faible sensibilité protège-t-elle du larsen ?
Elle produit moins de tension pour une même pression acoustique. Elle produit donc aussi moins de tension pour les sons indésirables. Il faut augmenter le gain pour retrouver le niveau, et cette opération ne crée pas à elle seule une meilleure séparation acoustique.
Peut-on enregistrer une voix avec un SM58 ?
Oui, Shure le destine aussi à l’enregistrement. Il captera moins de pièce qu’un condensateur placé à distance comparable, mais la pièce, la distance et le préampli restent déterminants. Si votre question porte sur le gain et le bruit dans cette configuration, consultez notre test du SM7B sans confondre les deux modèles.
Faut-il activer l’alimentation fantôme pour tous ces micros ?
Non. Le SM58, le Beta 58A, le e 935, le V7 et l’OM7 sont dynamiques dans les fiches retenues, et Audix précise que l’OM7 fonctionne sans alimentation externe. Le KMS 105 et l’AT2020 demandent 48 V. La fiche RØDE présente le NT1 Signature comme un condensateur de studio XLR : vérifiez l’alimentation prévue par votre chaîne.
Comment choisir entre un cardioïde et un supercardioïde ?
Commencez par la position du retour. Le cardioïde rejette au mieux à 180 degrés dans le diagramme de principe de Shure ; le supercardioïde vise autour de 125 degrés et possède un lobe arrière. Choisissez ensuite le modèle qui garde votre voix lisible à distance et niveau égal, plutôt qu’une catégorie présentée comme supérieure par principe.