Pour une carte son 8 entrées, comptez les préamplis, pas le total imprimé sur la boîte. Nous retenons ici huit interfaces capables d’accueillir huit micros directement, en même temps. La sélection couvre 159 à 1 199 € selon les relevés Thomann et Woodbrass du 18 septembre 2026, avec des écarts nets sur le gain, l’ADAT et le routage.
Quelle carte son 8 entrées choisir si huit micros doivent entrer en même temps ?
Pour le prix, la Behringer UMC1820 domine la sélection. L’Audient EVO 16 et la Focusrite Scarlett 18i20 4th Gen sont les choix les plus simples à défendre au milieu de gamme. La SSL 18 vise les sorties et le contrôle, tandis que l’Oryx justifie son tarif par le DSP et le routage. Les huit possèdent bien huit préamplis micro intégrés.
Notre définition est volontairement stricte : huit canaux analogiques doivent accepter chacun un signal micro par XLR ou combo, avec un étage de préamplification, et les huit doivent fonctionner dans la même session sans préampli ADAT externe. Le total « 18 entrées » ou « 26 entrées » peut aussi additionner des lignes, de l’ADAT, du S/PDIF et des flux logiciels. La Scarlett 18i20 possède ainsi huit préamplis, pas dix-huit. Pour situer ce besoin parmi les autres formats, notre guide sur la carte son externe traite les configurations plus petites.
| Interface | Préamplis micro simultanés | Gain ou EIN publié | Conversion maximale | Ce qui la distingue |
|---|---|---|---|---|
| Behringer U-Phoria UMC1820 | 8, conçus par Midas | Gain et EIN détaillés : le fabricant ne précise pas ces chiffres dans la fiche consultée | 24 bit / 96 kHz | ADAT, S/PDIF, MIDI, monitoring direct |
| Audient EVO 16 | 8 EVO | 58 dB, EIN inférieur à -127,5 dBu | 24 bit / 96 kHz | Smartgain multicanal, deux entrées et sorties optiques, deux casques |
| Focusrite Scarlett 18i20 4th Gen | 8 | 69 dB, EIN -127 dBu, dynamique d’entrée micro 116 dB A | 24 bit / 192 kHz | Auto Gain sur 8 canaux, Clip Safe, double ADAT |
| Focusrite Clarett+ 8Pre | 8 | 57 dB, EIN -129 dBu, dynamique 118 dB A | 24 bit / 192 kHz | Air analogique, ADAT, +48 V par groupes de quatre |
| Fender Studio Quantum HD8 | 8 MAX-HD | 75 dB, EIN -130 dBu | 32 bit / 192 kHz | Auto Gain, deux sorties reamp, double ADAT |
| SSL 18 | 8 | 67 dB, EIN -130,5 dBu A, dynamique d’entrée micro 120 dB | 32 bit / 192 kHz | +48 V, filtre passe-haut et 4K par canal, 10 sorties ligne, SSL 360° |
| Universal Audio Volt 876 | 8 à commande numérique | Le manuel consulté ne précise pas de chiffres de gain ou d’EIN | 32 bit / 192 kHz | Vintage par canal, compresseurs analogiques 76, Assistive Auto-Gain, mode expandeur ADAT |
| Antelope Discrete 8 Oryx Synergy Core | 8 discrets, topologie à 6 transistors | Jusqu’à 75 dB, bruit d’entrée micro -128 dBu A, dynamique micro 121 dB A | 24 bit / 192 kHz | DSP et FPGA Synergy Core, 4 casques, double ADAT, S/PDIF, Word Clock |
Les chiffres viennent des fiches et manuels de Behringer, Audient, Focusrite, Fender, SSL, Universal Audio et Antelope. EIN, dynamique et gain dépendent de la méthode ; AES17-2020 en formalise une partie. Nous comparons donc des données publiées, pas un classement sonore.
Comment avons-nous séparé les vraies entrées micro des totaux marketing ?
Nous avons compté les prises qui peuvent recevoir un micro sans ajouter un appareil numérique. C’est le point qui change la sélection. Une interface peut annoncer huit entrées analogiques et ne proposer que deux ou quatre préamplis. Elle ne répond alors pas à la question posée ici.
Sur Audiofanzine, des musiciens demandent explicitement des entrées préamplifiées pour la batterie ou huit pistes séparées. Nous avons écarté les expandeurs ADAT et les interfaces dont le total d’entrées dépasse le nombre de préamplis. L’Apollo x8, documentée avec quatre préamplis Unison par Universal Audio, est donc exclue ; l’Apollo x8p en possède huit selon la fiche dédiée. La SSL 12 est aussi exclue : SSL en documente quatre.
Nous n’avons pas établi de classement sonore absolu. Les mesures ne viennent pas toutes du même banc, au même niveau ou avec la même pondération. Les tests Audiofanzine de l’EVO 16 et de la Scarlett 18i20 utilisent un Audio Precision APx515, mais restent séparés. Aucun banc commun aux huit interfaces ne permet ici de classer la latence ou le son.
Quel modèle choisir entre 159 et 1 199 € ?
À 159 €, l’UMC1820 est la porte d’entrée évidente. À 449 €, l’EVO 16 ajoute un pilotage multicanal pratique. À 639 €, la Scarlett 18i20 équilibre Auto Gain, Clip Safe et extension ADAT. Les modèles à 839 € et plus paient surtout des fonctions de contrôle, de sorties ou de traitement. Les montants suivants sont des prix TTC constatés le 18 septembre 2026, pas des tarifs garantis dans le temps.
| Modèle | Prix relevé | Lecture rapide |
|---|---|---|
| Behringer U-Phoria UMC1820 | 159 € chez Thomann, 159 € chez Woodbrass | Le budget le plus bas pour huit préamplis et une extension numérique |
| Audient EVO 16 | 449 € chez Thomann, 449 € chez Woodbrass | Smartgain et deux sorties casque |
| Focusrite Scarlett 18i20 4th Gen | 639 € chez Thomann, 639 € chez Woodbrass | Le choix équilibré pour studio et extension ADAT |
| Focusrite Clarett+ 8Pre | 915 € chez Thomann, 915 € chez Woodbrass | Air et chiffres d’entrée plus ambitieux, +48 V groupé |
| Fender Studio Quantum HD8 | 839 € chez Thomann, 818 € dans le relevé Woodbrass/Fender Studio | Auto Gain, reamp et contrôle numérique des gains |
| SSL 18 | 918 € chez Thomann, 918 € chez Woodbrass | Sorties ligne et commandes par canal |
| Universal Audio Volt 876 | 874 € chez Thomann, 874 € chez Woodbrass | Vintage et compression analogique sur chaque canal |
| Antelope Discrete 8 Oryx Synergy Core | 1 199 € chez Thomann, 1 199 € chez Woodbrass | DSP, FPGA, quatre casques et routage étendu |
La Behringer UMC1820 suffit-elle pour commencer ?
Oui, si l’objectif est d’enregistrer huit sources sans consacrer tout le budget aux fonctions de contrôle. Behringer annonce huit préamplis conçus par Midas, la conversion en 24 bit / 96 kHz, l’ADAT, le S/PDIF, le MIDI et le monitoring direct. La fiche récupérée ne publie pas de tableau détaillé de gain maximal, d’EIN et de dynamique d’entrée. Ce manque empêche de la comparer sur ces chiffres avec la Scarlett ou la SSL.
Les retours Audiofanzine restent individuels. Chhrisss, le 9 décembre 2025, rapporte environ 9 ms de latence totale avec un buffer de 128 dans sa configuration. Drumao, le 10 août 2023, décrit une utilisation stable avec Reaper et Ableton, mais signale une usure du connecteur ADAT sur son exemplaire. Ces témoignages ne donnent pas un taux de panne.
L’Audient EVO 16 apporte-t-elle un meilleur confort de prise ?
L’EVO 16 est la proposition la plus lisible quand plusieurs personnes règlent la prise. Son Smartgain peut agir sur les huit canaux, et Audient publie 58 dB de gain ainsi qu’un EIN inférieur à -127,5 dBu. Les deux entrées et sorties optiques ouvrent une extension numérique, tandis que les deux sorties casque évitent de distribuer immédiatement un retour.
Voxy33, dans un avis Audiofanzine daté du 26 août 2024, apprécie le faible bruit et la restitution sur MacBook Pro et Air M1, mais juge la réserve de gain limitée pour certains usages. Nous retenons ce point comme un témoignage distinct des données constructeur. La valeur officielle de 58 dB ne prédit pas à elle seule le confort avec chaque micro.
La Scarlett 18i20 est-elle le meilleur compromis ?
Pour nous, c’est le compromis le plus facile à recommander à 639 €. La quatrième génération réunit huit préamplis, 69 dB de gain, un EIN de -127 dBu, une dynamique d’entrée micro de 116 dB A, Auto Gain sur les huit canaux, Clip Safe et deux ports ADAT. Son plafond de conversion est publié à 24 bit / 192 kHz.
Le test Audiofanzine de la Scarlett 18i20 4th Gen mesure environ 68,8 dB de gain micro avec un APx515, proche de l’annonce constructeur, et publie aussi des mesures de bruit, de distorsion et de latence. Les réactions au test ne sont pas unanimes : Projet Xion apprécie les données de latence mesurées, tandis que Lost Memories dit avoir renvoyé son unité et préféré d’autres sorties casque. Pour un point de comparaison live sur une autre interface de la marque, consultez le test de la Scarlett 2i2.
Pourquoi payer la Clarett+ 8Pre plus de 900 € ?
La Clarett+ 8Pre ajoute le circuit Air analogique et publie 57 dB de gain, un EIN de -129 dBu et une dynamique d’entrée micro de 118 dB A. Le prix relevé était de 915 € chez Thomann et Woodbrass le 18 septembre 2026. Le saut depuis la Scarlett est donc difficile à justifier par le seul nombre de préamplis : les deux en ont huit.
La contrainte qui compte en séance concerne le +48 V. Focusrite le commute par groupes 1 à 4 et 5 à 8, pas canal par canal. Afrohair2004 le relève dans un avis Audiofanzine du 23 décembre 2024 sur Mac mini M4 et Logic, et la documentation Focusrite confirme ce fonctionnement. Si un micro statique et une source qui ne doit pas recevoir de fantôme partagent le même groupe, le plan de câblage doit le prévoir.
Que gagnent la Quantum HD8, la SSL 18 et la Volt 876 ?
La Fender Studio Quantum HD8 vise le réglage rapide. Ses huit préamplis MAX-HD annoncent 75 dB de gain, un EIN de -130 dBu, Auto Gain, deux sorties reamp, un double ADAT et le contrôle numérique des gains. Son prix variait déjà selon l’enseigne : 839 € chez Thomann France et 818 € dans le relevé Woodbrass/Fender Studio. Les documents consultés la donnent en 32 bit / 192 kHz, mais cela ne suffit pas à conclure à une capture 32-bit float qui serait impossible à saturer.
Les avis cités pour la Quantum concernent la version PreSonus précédente du HD8, pas nécessairement le modèle Fender 2026. Certains rapportent une faible latence et un Auto Gain utile. Anton Ditrikhs signale des craquements aux buffers minimaux. Tape Op décrit une mise en route d’environ dix minutes chez Sean Hays et l’intérêt du reamp. Sound On Sound mesure environ 3,5 ms aller-retour à buffer 32 sur macOS, chiffre lié à son environnement.
La SSL 18 prend une autre direction. Elle publie 67 dB de gain, un EIN de -130,5 dBu A, une dynamique d’entrée micro de 120 dB, dix sorties ligne et des commandes +48 V, filtre passe-haut et 4K par canal. À 918 €, elle vise le groupe qui pense aux retours. Here_a_microcosm rapporte une utilisation stable après une Scarlett 18i20 3rd Gen. GKStud apprécie la conversion, mais signale un problème de niveau sur sa seconde sortie casque. Ce sont deux expériences individuelles.
La Volt 876 ajoute Vintage par canal, des compresseurs analogiques « 76 », l’Assistive Auto-Gain et un mode expandeur ADAT. Universal Audio documente huit préamplis à commande numérique et 32 bit / 192 kHz, mais pas de chiffres officiels de gain maximal ni d’EIN. Les avis cités par Thomann décrivent des préamplis puissants et peu bruyants, expérience individuelle.
Enfin, l’Antelope Discrete 8 Oryx Synergy Core monte à 1 199 €. Antelope publie huit préamplis discrets à topologie de six transistors, jusqu’à 75 dB de gain, un bruit d’entrée micro de -128 dBu A et une dynamique micro de 121 dB A. Le DSP et le FPGA Synergy Core, les quatre casques, le double ADAT, le S/PDIF et le Word Clock expliquent davantage la différence de prix que le seul nombre de canaux. Plusieurs avis Thomann apprécient la prise et le routage, tout en signalant une phase d’apprentissage du logiciel.
Combien de micros une batterie consomme-t-elle vraiment ?
Huit micros peuvent partir très vite : grosse caisse, caisse claire, trois toms, charley et deux overheads occupent déjà les huit canaux décrits dans une discussion Audiofanzine. Il ne reste alors aucune entrée pour un micro sous la caisse claire, un kick extérieur ou une paire d’ambiance. Pour élargir le choix des capsules et des placements, le guide du micro d’enregistrement de la voix rappelle aussi ce que change une source et une distance différentes.
Le nombre huit est donc un minimum réaliste dans certains patchs, pas une réserve confortable pour toutes les batteries. Si vous ajoutez des micros, l’ADAT peut prolonger une interface huit préamplis, mais il faut alors un préampli et convertisseur externe. Un câble optique seul ne crée pas huit nouvelles entrées micro.
L’ADAT ajoute-t-il toujours huit micros supplémentaires ?
Non. L’ADAT transporte un signal numérique. Il faut brancher un appareil externe qui possède ses propres préamplis et convertisseurs. Le nombre de canaux dépend aussi de la fréquence d’échantillonnage et du nombre de ports optiques. Les chiffres de la Clarett+ et de la Scarlett montrent pourquoi il faut lire le manuel de chaque modèle.
| Interface | 44,1 / 48 kHz | 88,2 / 96 kHz | 176,4 / 192 kHz |
|---|---|---|---|
| Clarett+ 8Pre | 8 canaux ADAT | 4 canaux | Aucune entrée ou sortie ADAT |
| Scarlett 18i20 4th Gen | Jusqu’à 16 canaux avec le double ADAT | Jusqu’à 8 canaux | Le document consulté ne retient pas l’ADAT à cette fréquence |
Focusrite documente donc huit canaux ADAT à 44,1 ou 48 kHz sur la Clarett+, puis quatre à 88,2 ou 96 kHz, avant de perdre l’ADAT à 176,4 ou 192 kHz. Sur la Scarlett 18i20 4th Gen, la double connectique monte jusqu’à seize canaux à 44,1 ou 48 kHz, puis huit à 88,2 ou 96 kHz. Il serait incorrect d’appliquer ces chiffres à l’EVO 16, à la Volt ou à l’Oryx sans vérifier leur propre implémentation.
USB-C, 32 bits et dynamique changent-ils vraiment le choix ?
Le connecteur USB-C ne dit pas si l’appareil utilise USB 2.0, USB 3 ou Thunderbolt. Les fiches Thomann citées documentent l’USB 2.0 pour plusieurs modèles pourtant équipés d’une prise USB-C. La latence dépend ensuite du pilote, de l’ordinateur, du buffer, de la fréquence et de la méthode de mesure. Un chiffre obtenu sur macOS avec un buffer de 32 ne devient pas une promesse universelle.
Le 32 bit affiché par la SSL 18, la Volt 876 et la Quantum HD8 ne prouve pas une capture 32-bit float. Sound Devices explique que ses systèmes 32-bit float à grande plage reposent notamment sur plusieurs convertisseurs analogique-numérique et une architecture matérielle précise. Le format seul ne supprime pas la saturation de l’étage analogique.
Une dynamique de sortie, une dynamique d’entrée micro et un EIN ne décrivent pas le même point du trajet. Les fiches de SSL, Focusrite et Antelope ne forment pas un banc commun. Nous retenons des données publiées, pas un vainqueur sonore.
Quelle interface choisir pour un groupe, une batterie ou une régie ?
| Votre priorité | Choix de la rédaction | Pourquoi |
|---|---|---|
| Huit micros au coût le plus bas | Behringer UMC1820 | 159 € relevés chez Thomann et Woodbrass, huit préamplis Midas, ADAT, S/PDIF et MIDI |
| Réglage rapide de plusieurs canaux | Audient EVO 16 | Smartgain multicanal, deux casques et chiffres de gain/EIN publiés |
| Studio polyvalent avec extension | Focusrite Scarlett 18i20 4th Gen | Auto Gain, Clip Safe, double ADAT et 69 dB de gain publiés |
| Nombreux retours ou sorties de régie | SSL 18 | Dix sorties ligne et commandes +48 V, filtre passe-haut et 4K par canal |
| Reamp et Auto Gain | Fender Studio Quantum HD8 | Deux sorties reamp et réglage numérique des huit gains |
| Traitement embarqué et routage poussé | Antelope Discrete 8 Oryx | DSP/FPGA Synergy Core, quatre casques et Word Clock, au prix le plus élevé |
Pour un groupe de huit personnes, pensez aux sorties au même moment que les entrées. Une discussion Audiofanzine décrit précisément ce besoin : huit pistes séparées vers l’ordinateur, mais aussi des sorties vers la régie et les retours. Une interface possède donc huit préamplis sans forcément fournir assez de mixes analogiques indépendants. La SSL 18 prend ici une avance matérielle sur l’UMC1820.
Quelles sont les questions fréquentes sur la carte son 8 entrées ?
Une Scarlett 18i20 possède-t-elle dix-huit préamplis ?
Non. Focusrite documente huit préamplis micro sur la Scarlett 18i20 4th Gen. Le nombre 18 désigne le total d’entrées et de flux disponibles dans l’interface, avec des entrées analogiques et numériques. Pour huit micros directs, elle répond au critère. Pour dix-huit micros directs, elle ne répond pas à la demande.
L’Apollo x8 est-elle une interface à huit préamplis ?
Non. La fiche Universal Audio de l’Apollo x8 documente quatre préamplis Unison. L’Apollo x8p est le modèle de la gamme documenté avec huit préamplis Unison. Le nom x8 ne suffit donc pas à compter les entrées micro.
Peut-on brancher huit micros sur une entrée ADAT ?
Pas directement. Une entrée ADAT attend un flux numérique. Pour y faire entrer huit micros, il faut un préampli externe avec sortie ADAT, puis vérifier le nombre de canaux à la fréquence utilisée. À 88,2 ou 96 kHz, la Clarett+ 8Pre passe par exemple de huit à quatre canaux ADAT selon le manuel Focusrite.
Les huit canaux de la Clarett+ ont-ils chacun leur +48 V ?
Non. Focusrite documente une commutation du fantôme par groupes 1 à 4 et 5 à 8. Ce détail peut décider le câblage d’une séance si des micros statiques cohabitent avec des sources qui ne doivent pas recevoir de +48 V. Il ne faut pas déduire une commande indépendante de la seule présence de huit préamplis.
Le 32 bit d’une interface évite-t-il automatiquement le clipping ?
Non. Les fiches de la SSL 18, de la Volt 876 et de la Quantum HD8 annoncent une conversion 32 bit, mais les documents retenus ne prouvent pas une capture 32-bit float qui rendrait l’étage analogique impossible à saturer. Le gain micro et le niveau avant conversion restent à régler.
Quelle carte son 8 entrées choisir au final ?
Notre choix va à la Behringer UMC1820 si huit micros sont indispensables et que 159 € est la limite. L’Audient EVO 16 devient plus intéressante si Smartgain et deux casques simplifient vos séances. La Scarlett 18i20 4th Gen est le compromis le plus complet à 639 €, avec une extension ADAT claire et des mesures publiées. Elle reste aussi la plus simple à relier à un parc Focusrite existant.
La SSL 18 mérite son prix si les sorties de retours pèsent lourd. La Quantum HD8 prend du sens avec le reamp et l’Auto Gain. La Volt 876 vise les fonctions Vintage et 76, sans chiffres officiels de gain ou d’EIN dans le manuel consulté. L’Oryx s’adresse au studio qui exploitera vraiment le DSP, le routage et les quatre casques. Dans tous les cas, écrivez le patch de la prochaine séance avant de compter les entrées.
Page mise à jour le 18 septembre 2026